Как автору написать литературное произведение с помощью классификации персонажей Проппа

Вспомним «Гарри Поттера», где директор Дамблдор раз за разом выдаёт герою подсказки и артефакты. Дамблдор здесь выступает в роли дарителя. Это одна из структурных ролей персонажа, которые определил лингвист и фольклорист В. Я. Пропп. Возьмите его подход на вооружение — и вы сможете прокачать конфликт, уберёте сюжетные провисания, сделаете персонажей объёмнее и перестанете плодить лишних героев.

Владимир Яковлевич Пропп — исследователь фольклора мирового уровня, основоположник сравнительно-типологического метода в фольклористике. В 1928 году вышла его научная книга «Морфология волшебной сказки», позже — «Исторические корни волшебной сказки». В них он объяснил закономерности и структуру сказок.

Суть классификации действующих лиц по Проппу основана на так называемых функциях. Функция — это повторяющиеся действия, которые двигают сюжет.

Учёный изучил сотни сказок и увидел: персонажи регулярно берут на себя одни и те же задачи, которые меняют положение дел. Неважно, как выглядит герой — важно, что он делает. Например, «антагонист наносит ущерб семье героя». Неважно, кто это: Змей Горыныч, кредитор, выселяющий из квартиры, или бывший супруг, прячущий детей. Функция одна — вредительство.

Вы не пишете сказки? Неважно. Авторы могут использовать классификацию и для работы в других жанрах. Например, в детективе даритель становится информатором, царевна — дочерью олигарха в young adult, ну, а помощников и ложных героев можно встретить и в реализме. Всего Пропп выделил 7 структурных ролей и 31 функцию действующих лиц.

Важный нюанс: один и тот же персонаж может выполнять разные функции, а одну функцию могут исполнять разные герои. Например, Гэндальф у Толкина — и отправитель, и даритель, и помощник.

Разберём пару примеров, как авторы перерабатывают классические сказочные роли.

В детективе или триллере функции могут переворачиваться. Информатор (потенциальный даритель) может оказаться вредителем: он подбрасывает ложные сведения, чтобы сбить следствие. «Объект поиска» (например, наследница) может быть соучастницей преступления. Продумайте смену функций по ходу сюжета: кто в начале казался помощником, к середине становится препятствием; кто выглядел жертвой, а стал вредителем или дарителем.

В реалистической прозе и семейной драме. Магия уходит, функции остаются. Волшебное средство становится знанием (документом о наследстве), ресурсом (кредитом, квартирой), навыком (умением вести переговоры). Пространственное перемещение превращается в переезд, эмиграцию, смену работы. Испытание — в суд, разрыв отношений. Отправителем становится родитель, начальник или обстоятельства, антагонистом — болезнь или финансовый кризис. Из-за того, что герой преодолевает реальные барьеры, победа выглядит более весомой.

В young adult или романтической прозе функции адаптируются к возрастным задачам. Отправитель — родитель, который устанавливает границу: запрет, переезд, требование хорошей учёбы. Царевна — не обязательно девушка, это может быть признание самостоятельности, права на выбор. Даритель — учитель или обстоятельства, которые открывают доступ к новому кругу общения или возможностям. Антагонист — как конкретный враг, так и буллинг или внутренние страхи.

Создайте простую схему с колонками: «Персонаж», «Функция в завязке», «Функция внутри», «Функция в финале». Если она меняется, вместо «Функция внутри» сделайте колонки с конкретными главами или сценами. Пример:

Составляя план, оцените чёткость ролей, ответив на вопросы:

Попробуйте сделать их за 10−15 минут:

Конечно, классификация по Проппу — не единственный способ построения сюжета и персонажей, и далеко не каждый фильм или книга укладываются в прокрустово ложе его персонажей. Тем не менее это полезная практика, которая разнообразит авторские методы.

Классификация Проппа не диктует сюжет. Она подсвечивает структуру и помогает увидеть, где история «проваливается». Вы вольны нарушать последовательность функций, менять их местами, убирать отдельные роли. Главное — понимать, зачем вы это делаете и как компенсируете потерю напряжения.

Метод плохо подходит для произведений, где последовательность функций не является основой повествования: потока сознания, экспериментальной прозы. Там роли могут быть размыты или отсутствовать вовсе. Но даже в таких текстах отдельные элементы подхода полезны. Например, проработка линии вреда помогает удержать напряжение, а отправка — задать направление мысли.

Чтобы не стать жертвой шаблона, сохраняйте баланс структуры и творчества. Используйте классификацию как страховку от сюжетных дыр, а не как инструкцию, пусть роли работают на вашу идею, а не подавляют её. Смешивайте функции, ломайте ожидания, но проверяйте, чтобы каждое искажение было осознанным и усиливало эффект.