Что такое фокализация, кто такой фокальный персонаж

Что за услуги?

Одна из задач писателя — заставить читателя сопереживать герою и чувствовать себя сопричастным. Помочь — равно как и помешать — в этом может фокализация. Что это? Каким может быть фокальный персонаж? Какие ошибки здесь можно совершить? Разбираемся в статье для авторов Литрес Самиздат (теперь — Литрес Авторы).

Фокализация и фокальный персонаж

Фокализация — это способ организации в повествовании точек зрения. Иными словами, позиция, с которой читатель смотрит на происходящие события. Нашим проводником в мир текста может быть сам герой, его друг, враг, свидетель событий или человек, которому просто пересказали эту историю. Всякий раз это будет своя степень погружения, неповторимое восприятие, другие акценты в повествовании.

Следовательно фокальный персонаж — это герой, глазами которого читатель наблюдает за событиями. Через фокального персонажа мы видим, слышим, осязаем и обоняем происходящее в книге. А ещё мы «слышим» мысли самого фокального персонажа и ощущаем его эмоции.

Особенности фокализации

Далеко не всегда фокальный персонаж — главный в книге. Вспомним доктора Ватсона, который описывает случаи из жизни великого сыщика Шерлока Холмса. Мы ни разу не проникаем в голову Холмса, а судить о его мыслях и эмоциях можем только по внешним проявлениям героя. Ещё один пример — народные сказки. Обычно в них присутствует некий рассказчик, который знакомит нас с историей, но сам он всегда остаётся в тени.

В тексте может быть несколько фокальных персонажей. Их число зависит от ваших целей и объёма произведения. Например, в «Стриме» Ивана Шипнигова — более 10 фокальных персонажей. В данном случае это стилистический прием, вокруг которого строится идея романа. В повести «Лучшее средство от северного ветра» Даниэля Глаттауэра — два фокальных персонажа. Это обусловлено тем, что повесть представляет собой переписку двух людей.

А вот в «Голодных играх« Сьюзен Коллинз фокальный персонаж всего один — мы видим всё исключительно глазами Китнисс, а о том, что происходит в головах других героев, можем только догадываться.

30 млн читателей ждут ваши истории

Сотни авторов уже раскрыли свой потенциал с Литрес — присоединяйтесь. Поддержим на всех этапах

Стать автором Литрес

Типы фокалов

От первого лица

Простой и удобный фокальный персонаж, в котором сложно наделать ошибок. Он встречается:
в упомянутых «Голодных играх» (помогает передать динамику, увидеть мир через призму персонажа), в «Денискиных рассказах» Виктора Драгунского (создаёт ощущение непосредственности, детскости), в «Записках институтки» Лидии Чарской (работает на сентиментальность, усиливает сопереживание страдающей героине). А ещё фокализация от первого лица — свобода для лирических отступлений и размышлений героя.

От третьего лица с привязкой к персонажу

В этом случае все действия и события описываются так, как их воспринимает конкретный персонаж. Автор может:
• писать только о тех вещах, которые известны его герою;
• называть вещи и людей так, чтобы это соответствовало выбранному типажу;
• говорить тем языком, которым говорит сам персонаж.
Иногда фокализацию от третьего лица называют внутренней точкой зрения, поскольку автор описывает происходящее как бы изнутри конкретного героя. Так устроены цикл «Мир смерти» Гарри Гаррисона, «Мёртвые души» Николая Гоголя.

Всевидящее око или нулевая фокализация

Тот случай, когда читатель может залезть в голову каждому персонажу. Например, в «Войне и мире» Льва Толстого, в «Бесах» Фёдора Достоевского и других произведениях классической литературы мы знаем, о чём думают все персонажи, которые попадают в поле зрения.
Всевидящее око — некий рассказчик, который излагает историю и одновременно имеет доступ в головы всех персонажей.

Советы авторам

Называйте людей и предметы так, как это сделал бы ваш герой

— Привет! — сказал Антон, входя в аудиторию, и помахал соседке по парте. — Как твоя пересдача?
— Привет, — ответила Лена, посмотрев на студента.

Обозначение «студент» здесь звучит фальшиво. Почему? Лена и Антон сидят за одной партой, они точно знают друг друга. А это значит, что Лена воспринимает Антона более конкретно, нежели абстрактного студента. Если мы рассматриваем её как фокального персонажа, то должны подумать, как она может назвать Антона. «Однокурсник», «друг», в крайнем случае «парень», но точно не «студент».
Влезьте в голову своему фокальному герою

Включайте в текст только то, что видит, о чём думает и что ощущает фокальный персонаж. Рассмотрим такую сцену:
Лена раздражённо закрыла тетрадь и пожаловалась:
— Пять пар, это ж надо! С самого утра взаперти!
На улице в тот день, как назло, было тепло, дул приятный ветерок.

Если Лена — фокальный персонаж, то она не может знать, каково на улице, поскольку не была там с самого утра. Она, например, может через окно видеть, что стоит ясная погода. Но знать, что там обязательно дует приятный ветерок, сидящая в здании Лена не может. Чтобы фокализация не сбивалась, можно сделать так:
Лена раздражённо закрыла тетрадь и пожаловалась:
— Пять пар, это ж надо! С самого утра взаперти!
Она посмотрела за окно: на дворе стояла золотая осень. Закатное солнце подсвечивало листья, отчего они становились похожими на фольгу.

Так читатель получает представление о погоде, но оно основывается не на абстрактном знании, а на впечатлениях фокального персонажа.
Помните о том, что вы показываете события через призму восприятия конкретного героя

У вашего героя есть множество характеристик: образование, воспитание, стиль речи и т. п. Не забывайте об этом, когда описываете сцену.
— Да ладно тебе. Мы в школе перед ЕГЭ вообще до ночи сидели. — Антон улыбнулся.
— Теперь ещё в институте сидеть прикажешь? — буркнула Лена. — Нет уж. Не затем я общагу в Москве выбивала, чтобы тухнуть на парах.

По этому фрагменту мы можем представить настроение Лены и её характер. Узнаем её бэкграунд, можем предположить, что в институт она поступила не ради учёбы. Мы посмотрели на ситуацию именно с точки зрения фокального персонажа, его особенностей и менталитета. Если бы фокальным персонажем был Антон, взгляд был бы совсем другим.
Не меняйте фокализацию в ходе диалога

Не нужно использовать две фокализации в одной короткой сцене. Когда мы скачем из головы одного героя в голову другого, это сбивает с толку. Читателя может укачать!
— Привет! — Антон помахал рукой, думая, что удобней было бы подключиться к видеозвонку со старого телефона.
— Привет, — ответила Лена, мечтая о том, что когда-нибудь побывает за кулисами. — Спасибо, что позвонил!

В этой сцене мы сначала попадаем в голову и размышления Антона, затем — в мечты Лены. Надо оставить фокальным персонажем либо Антона:
— Привет! — Антон помахал рукой перед экраном, думая, насколько удобней было бы подключиться к видеозвонку со старого телефона.
— Привет, — ответила Лена. — Спасибо, что позвонил!
либо Лену:
— Привет! — поздоровался Антон.
Лена увидела, как он машет рукой с экрана. На заднем фоне можно было различить сцену. Лена мечтала когда-нибудь побывать за кулисами:
— Привет. Спасибо, что позвонил!

Напоследок еще один совет. Попробуйте обращать внимание на то, какая фокализация выбрана в той или иной книге, меняется ли она на протяжении истории, если да — по какой причине. Такое наблюдение поможет ясней понять, какую фокализацию лучше применять в ваших собственных текстах.