Как писать сценарий: пошаговая инструкция и советы сценаристов

Книги я начал пробовать писать в 2007 году. Это было двадцать рассказов. А первый роман — «Маскарад со смертью» — я написал в 2009 году и сразу же заключил договор с издательством на его публикацию. Он вышел уже на следующий год. А предложение об экранизации четырёх моих романов мне поступило только через десять лет — в 2019 году. К этому времени у меня уже были изданы четырнадцать книг, а две мои пьесы были поставлены в театре.

Продюсер сразу же заключил со мной договор не только на экранизацию, но и на оказание услуг по историческому консультированию. Согласно этому договору, я просматривал сценарии, исправлял, критиковал их, а иногда даже рекомендовал расстаться с тем или иным сценаристом, путающим события в России в конце 19 века и времена сухого закона в США в 30-х годах 20 века. Мне повезло, сценаристы практически не меняли мои тексты, но адаптация, безусловно, была. Она обуславливалась бюджетом сериала. Ну не могли мы, например, вытащить в море галеру или парусник, либо показать труд рабов в Константинополе или в Марокко.
Естественно, мы отталкивались от финансовых возможностей, поэтому от многих моментов пришлось отказаться. Согласно упомянутому договору я был обязан присутствовать на съёмках в течение первых семи дней работы над каждым эпизодом (четырьмя сериями). Таким образом, я провёл на съёмочной площадке всего 28 дней. И там, работая в качестве исторического консультанта, мне приходилось давать советы режиссёру, художнику по костюмам, художнику по реквизиту и художнику по интерьеру. Мы работали дружно и ко мне прислушивались.

После окончания съёмок продюсер присылал мне сырой отснятый материал, и я опять его просматривал, указывая на упущения, которые случились в моё отсутствие на съёмках. Многое исправляли (автомобиль вдали), а кое-что уже нельзя было заретушировать, и недоработка оставалась в кадре (пластиковые рамы в одном месте). Даже титры мы обсуждали, поскольку название сериала писалось на дореволюционной орфографии. Позже, продюсер привлёк меня и к написанию сценариев по другим сериалам («Анна-детектив-2»).

Что касается передачи прав, то при подписании договора с кинокомпанией нужно быть очень внимательным и отсекать кабальные условия, которые обязательно там будут. Мне было легче это сделать, т.к. я работаю адвокатом.

Редактор канала ТВЦ (канал специализируется на детективных сериалах и выступал заказчиком съемок) порекомендовала продюсеру кинокомпании обратить внимание на произведения двух авторов, работающих в жанре исторического детектива, среди них оказался и я. Продюсер выбрал меня и позвонил мне. В январе 2019 года я приехал в Москву и подписал несколько договоров с кинокомпанией. До июня шла работа над сценариями, а в июне уже начались съёмки, и я вновь прилетел в Москву. Так мы сняли двенадцать серий сериала «Адвокатъ Ардашевъ», а еще четыре — в 2020 году.

Сейчас, насколько мне известно, снимают чаще современные детективные сериалы, поскольку одни дешевы. Если говорить грубо, то одна серия исторического кино по затратам равняется трём сериям на современные темы. Каналу с небольшим бюджетом так проще наполнить пакет фильмов. Как говорится, дёшево и сердито. Не приветствуются события, происходящие за рубежом. Но я, как и раньше, пишу исторические детективы, независимо от изменения конъюнктуры на кинорынке. Главным для меня является читатель, поэтому мой герой путешествует по всему миру, и я вместе с ним.

Конечно, я стал писать романы лучше после того, как меня вовлекли в работу над сценарием и съёмками. В моих текстах меньше стало воды, а больше действия. Меньше второстепенных героев. Круче завязка и мудреней убийства. И диалоги короче, и локации разнообразнее. Только не стоит забывать, что литература и кино по-разному действуют на человека, и методы у них разные. Поэтому не нужно стремиться писать роман, как сценарий. Читатель хочет не только видеть героев, но и знать о чём они думают.

Сериал «Адвокатъ Ардашевъ» успешен, поэтому он появляется на каналах, в среднем один раз в три месяца. Благодаря ему, вырос поток читателей и подписчиков на моей странице Литрес. Больше продаётся бумажных книг. Многие вообще узнали о главном герое из кино и только потом стали читать книги. А их уже двадцать две.

К сожалению, новых предложений об экранизациях новых книг пока не поступало, хотя я выпустил уже три книги приквела, и сейчас работаю над четвертой. Здесь мой герой вдвое моложе киношного. Он бесшабашен, совершает ошибки, легко влюбляется и кутит, но с успехом расследует преступления, будучи ещё студентом Императорского университета. Я писатель, и мое дело сочинять, а кино — это уже вопрос второй. В заключении интервью, хочу пожелать всем писателям легкого пера и прекрасных экранизаций, а читателям — новых книг.

Чувства смешанные. Все-таки формат книги многократно превышает тайминг фильма — обычный роман, если экранизировать «как есть» — это примерно 3−4 часовых серии сериала. Материала в фильме отсняли много — я видел промежуточные версии, и они были хороши, но при финальном монтаже и попытке уложить все это в полтора часа кино, приходилось чем-то жертвовать и, к сожалению, большей частью под нож пошли как раз те сцены, где раскрывался характер героев и их мотивация. Особенно пострадали любимые мной очень яркие герои второго плана. Так что с одной стороны круто видеть на экране ставших уже «своими» персонажей, а с другой жалко, что в фильме их характеры оказались почти не раскрыты и это в некоторой степени обидно.

Да, это был достаточно уникальный проект, когда мы пытались создать новую вселенную, состоящую из серии книг, фильмов и комиксов. Изначально идея «эмеров» принадлежала режиссеру Попогребскому, и он пригласил меня создать из этой идеи целый мир эмеров со всеми деталями, историей и прочим. Поэтому это не экранизация моей книги и не новеллизация сценария — нечто среднее. Книга писалась одновременно с созданием картины.

Мы синхронизировали с режиссером (он же автор сценария) некоторые идеи, чтобы книга не ушла совсем в сторону от характеров героев фильма, но при этом первый том «Самой большой луны» достаточно сильно отличается от сценария. Кроме того, есть еще и второй том, который рассказывает о том, что стало с героями после действий из фильма — ведь их приключения вовсе не закончились и финал кинокартины на это намекает.
Такая работа, безусловно имеет отличия — с одной стороны ты вроде волен творить что хочешь, но при этом есть четкие рамки, в которых нужно оставаться, потому что идти совсем поперек того, что будет показываться в фильме нельзя. Мотивация и характер главных героев должны сохраниться.

Также нужно было остаться в пределах возрастной маркировки фильма 16+, что тоже было непростой задачей — история предполагает и насилие, и убийства, и постельные сцены. Тем авторам, которые не признают вообще никаких границ в творчестве это нужно учитывать.

Ну начнем с того, что в книге просто намного больше событий и деталей. Как я уже говорил, там героев и сцен с ними примерно на сезон сериала, а не на один фильм в полтора часа. В романе четыре главных героя (в фильме их только два), много второстепенных персонажей — и каждый со своей судьбой. Также я постарался раскрыть историю мира эмеров. Очевидно же, что если их способности передаются по наследству, то так же как и у вампиров в классических произведениях, у них тоже должна быть жесткая клановая структура. И в этом свете все события фильма выглядят совсем иначе.

Также число в силу хронометража в книге объясняются многие вещи, которые даже в ранних режиссерских версиях фильма не имели подробного описания и многое-многое другое.

Ну и самое главное — я продолжил историю дальше действия сюжета кинокартины, ведь финал фильма — только половина приключений главных героев. К сожалению, по второму тому пока с издательством договоренность такая, что он выйдет только в электронной версии на Литрес. В бумаге его не будет.