Как описать битву или драку в книге

Когда речь заходит о литературе, что вы вспоминаете, при слове «битва»? Кому-то на ум приходят батальные сцены противостояния храбрых воинов Гондора и Рохана с силами Темного владыки Саурона при Минас Тирите из романа-эпопеи «Властелин колец». Другие вспоминают что-то локальное. Например, драка Линдсея Форда с тюремными надзирателям из романа «Шантарамм».

Одно и другое — важное и запоминающееся событие в рамках своей истории. Но как Дж. Р. Толкину удалось передать весь этот масштаб? Как Г. Робертсу удалось так эффектно описать драку в книге? Ведь хорошо написанная боевая сцена в литературе — одни из сложнейших элементов, на которых спотыкаются многие авторы.

Давайте разбираться.

Чтобы эти особенности не потерять, перечислим несколько полезных и универсальных советов для описания битв.

Как подступить к работе и написать боевую сцену?

Что ж, любое событие в вашем произведение имеет структуру. Битва — та же самая сцена, у которой должно быть начало, середина, кульминация и развязка.

Допустим, главный герой вашей истории — детектив полиции. Он долго шел по следу банды преступников и, наконец, добрался до них. Помощи нет, вот-вот начнется перестрелка. Это и есть наша сцена битвы.

И структура, ее черновой план, может выглядеть следующим образом:

Детектив наблюдает за своими противниками из-за укрытия. Что ему делать? Вызвать помощь? Подмога явно не успеет. Выскочить на врагов, размахивая пистолетом? Смело, но малоэффективно. Подкрасться и взять заложника? Слишком рискованно. Хм, но вот позади есть грузовик. И если оглушить водителя, то можно застать их врасплох! Вот оно, да!

Не стесняйтесь рассуждать вместе со своими героями, думайте о разных вариантах. Вы можете озвучить мысли героя, чтобы затем выбрать самое подходящее решение.

Детектив въезжает на грузовике в своих врагов. В последний момент он выпрыгивает из кабины, делает кувырок и начинает стрелять. Машина взрывается, бандиты разбегаются, они не понимают, что происходит. Детектив стреляет в одного, ранит второго, затем прыгает за укрытие. Пули свистят над головой, но медлить нельзя. Перезарядка. Стрельба вслепую. Снова перезарядка. Пот застилает глаза. Все-таки грузовик был плохой идеей, черт его дери!

Вот тут вы, как автор, можете понять, что ситуация безвыходная, и если так, то вернитесь назад, подумайте, каким путем надо было пойти, либо же идите до конца. Детективу удается подстрелить еще двух врагов, остался последний. Патроны кончились. Драки не избежать

Если детектив допустит одну ошибку, то смерть неизбежна. Какой будет исход драки? Он уже не в том возрасте, чтобы так долго бороться. Ноги подкашиваются, глаз опух, когда противник врезал кулаком по скуле, а израненные руки не слушаются. Его же противник, пусть и серьезно ранен, как будто и не думает сдаваться. Последняя надежда — обманный маневр. Детектив позволяет противнику почувствовать превосходство, но затем вонзает в него нож. Громкий вскрик и безмолвное падение. Времени на радость победы нет. Пора уходить, скоро все взлетит на воздух.

И вот ваш черновой план структуры готов, вы написали скелет битвы. Можно и нужно перечитать, выбрать то, что больше всего нравится, представить всю картину в голове. Если захотите нарисовать примерную схему и расставить там все важные объекты — отлично, сделайте это! А после, имея на руках все составляющие, садитесь за лист и начинайте писать свою боевую сцену.

Чтобы у вас было как можно больше инструментов для написания битвы, давайте поговорим о том, какими могут быть боевые сцены.

Напомним, что все стороны конфликта — это действующие лица, персонажи. И неважно, огромная это армия или один единственный воин.

Читатель должен верить в происходящее. Участники драки не обязательно враги друг другу. Может, это драка в баре двух повздоривших друзей. Один из них — кмс по карате, а второй — обычный парень. Как описать драку в книге?
Чтобы здесь не потеряться, давайте так же выделим основные моменты, о которых нужно помнить.

Если же в драке не участвует персонаж, за которого переживает читатель, то она автоматически превращается в фоновую. Кто-то с кем-то дерется, непонятно кто, непонятно зачем. Поэтому читателя важно сначала познакомить с персонажами, с их характерами, умениями, моральным и физическим состоянием.

Вот ваш герой идет по улице, но на него нападает неизвестный. Нужно вызвать определенные эмоции читателя к этому неизвестному. Герой может оттолкнуть его и окинуть взглядом, противник может что-то бормотать и выкрикивать, вариантов много. Но к противнику тоже должны быть вызваны эмоции.

У каждого участника драки своя личность, свой характер, мировоззрение, умения и свой опыт за плечами. Используйте это, чтобы добавить яркости в происходящее. Вспоминаем драку друзей выше.

Враги дерутся в каком-то месте. Если они одни, то уделите время описанию места, где происходит событие. Если же у вас бойцовский клуб в баре, то те, кто окружает дерущихся, не должны быть статистами и массовкой. Они тоже персонажи, они могут кричать, что-то бросать, подбадривать, пусть они участвуют в действии.

В драку вступают дополнительные силы? Расскажите, откуда они взялись и кто это. Если персонажи дерутся в чистом поле на кулаках, то внезапно взявшийся пистолет будет выглядеть странновато. Не нужно делать «вау-эффект» ради «вау-эффекта».

Особо не дравшийся парень не сможет в честной драке победить опытного каратиста ровно так же, как и детектив не сможет перестрелять толпу бандитов в одиночку на открытом пространстве. Кто сильнее, кто слабее, кто опытнее, у кого оружие, кто будет обманывать, а кто честный воин — ответы на все эти вопросы должны быть готовы заранее

Место, где происходит бой, — важный элемент, упустив который вы можете загубить всю сцену.

Соберите зону битвы заранее и продумайте, как она может влиять на происходящее. Вы должны знать:

Любой элемент может сыграть важную роль в исходе всей битвы. Мастер меча не сможет воспользоваться своим орудие в тесном помещении, и тогда у врага с ножом будет преимущество

Большинство людей в обычной обстановке будут стараться избегать любой драки, так как это неоправданный риск. Поэтому у любой драки должна быть причина, которая и будет двигателем процесса.

От первостепенной причины зависит и мотивация действующих лиц. Как эта причина влияет на состояние героя? Если он стал случайным участником чужой драки, то у него будет одно желание — поскорее отсюда уйти, ведь оно ему не надо. Но если от драки зависит жизнь, то отношение будет совсем другое.

От причины будут зависеть и эмоции героя: когда он дерется за свою жизнь — это одно, но когда на кону жизни других людей — это иное.

Мы часто затрагивали момент, что все должно быть логично и правдоподобно. Описание травм, ощущение от ударов и последующие ранения, последствия тоже попадают под это.

Как выглядит рана от пули? А ножевое ранение? Вот в детектива кто-то стрельнул дробью и зацепил плечо, как будет выглядеть и ощущаться это попадание? А ожог?

Продумывайте, какие ранение будут получать ваши персонажи, и изучайте их заранее. Тогда вы сможете куда достовернее описать эти моменты.