Как ускорить обработку аудиокниг: пресеты и макросы в Adobe Audition и Audacity

Начинающий чтец довольно быстро замечает, что при записи аудиокниги большая часть технической работы постоянно повторяется. Треки разные, но действия одни и те же, в итоге расходуется время на обработку каждого файла вручную. Выход есть — выстроить систему: собрать эффекты в цепочки, сохранить их и автоматизировать процессы. О том, как это делать на практике в программах Adobe Audition и Audacity, рассказывает чтец Литрес Ксения Фокина.

Эффекты собираются в цепочку в специальном слоте — «Стойке эффектов» (Effects Rack, в некоторых русскоязычных версиях Adobe Audition он называется «Набор эффектов»). Рабочая последовательность эффектов для пресета для аудиокниг в Adobe Audition может выглядеть так:

Это не строгая схема, но удобная отправная точка.

Панель с эффектами изначально может быть выключена. Чтобы включить её, откройте главное меню, выберите вкладку «Окно» (Window) и поставьте галочку у пункта «Стойка эффектов» или «Набор эффектов». Обычно «Стойка эффектов» появляется в левой части рабочего окна программы — лучше сразу оставить её на виду как основной рабочий инструмент.

Дальше начинается самая интересная часть — сбор эффектов и настройка. О том, как настраивать каждый эффект вручную или с использованием готовых (заводских) вариантов эффекта, упомянем лишь кратко — подробнее читайте в статье «Идеальная обработка аудиокниг».

Добавляем эффекты в слот стойки с помощью треугольника справа в каждой строке, затем нажимаем «Редактировать эффект» (Edit), включаем «Предпрослушивание» (Preview) и начинаем слушать — именно слушать изменения звука, а не смотреть на цифры. Напомним, что Adobe Audition позволяет менять настройки при включенной записи в режиме онлайн, что невероятно удобно.

Первым в слот добавляем Де-эссер, который убирает резкость в согласных. При редактировании ищем частоту (Frequency), где звук «с» начинает свистеть, и немного её приглушаем.

Следующая строка в слоте — «Эквалайзер», который формирует тембр. Включаем High Pass Filter (кнопка HP) и убираем низкие частоты, которые не нужны голосу. Лёгкое усиление в зоне 3−5 кГц добавляет разборчивости. Иногда достаточно буквально одного движения точки — и голос уже звучит иначе.

Далее добавляем эффект «Динамическая обработка» (Dynamics Processing), который выравнивает громкость. Завершаем цепочку «Компрессором» — тем, что делает звук поджатым и собранным. Многополосный компрессор (Multiband Compressor) делает это аккуратнее однополосного, потому что работает отдельно с разными частотами.

Итак, цепочка эффектов настроена, и результат нас устраивает. Чтобы не потерять проделанную работу, в «Стойке эффектов» (Effects Rack) выбираем «Сохранить пресет стойки» (Save Rack Preset) и даём ему название. Теперь это не набор действий, а одна команда.

Созданный пресет уже сохранён в «Стойке эффектов», и его можно выбирать в меню «Стойки», но можно пойти и дальше. Есть очень простой способ сохранения цепочки — через значок звёздочки. В «Стойке эффектов» (Effects Rack) рядом с названием пресета есть иконка звёздочки (кстати, такая же есть и в каждом отдельном эффекте). Нажимая на неё, добавляем созданную цепочку в «Избранное» (Favorites) — так мы сразу сохраняем готовый набор действий, который потом можно вызвать из меню. Это удобно, особенно если цепочка уже настроена и не требует дополнительных шагов.

К сожалению или к счастью, эти эффекты не универсальны, а индивидуальны для каждого трека. Шумоподавление (Noise Reduction) требует конкретного образца шума, а удаление реверберации (DeReverb) зависит от характеристик помещения для записи. Поэтому лучше использовать эти эффекты отдельно: шум убирать до основной цепочки, а удалять эхо после неё.

Разумеется, можно — хотя бы для того чтобы провести интересный эксперимент. В Adobe Audition уже есть готовые цепочки эффектов (заводские пресеты) — их можно найти в верхней части Стойки эффектов (Effects Rack). Это тоже удобная точка старта, особенно если вы пока чувствуете себя не очень уверенно в настройке эффектов.

Здесь важно не набирать всё подряд. Главное правило: заводской пресет — это не результат, а лишь заготовка. Его берут как основу и самостоятельно дорабатывают с учётом особенностей голоса. Ниже перечислены варианты готовых пресетов.

Хорошая база — обычно включает эквалайзер и лёгкую компрессию. Работает мягко, почти незаметно. 

Добавляет плотности. Внутри этого пресета — эквалайзер, компрессия, иногда лимитер. Часто звучит слишком «как радио», поэтому настройки лучше ослаблять.

Здесь за счёт сильной компрессии и лимитера звук получается эффектный, но для аудиокниг слишком тяжёлый. Для использования нужно сначала упростить.

В Audacity нет готовых цепочек уровня Effects Rack, зато есть макросы (Macros) — та же автоматизация выполнения нескольких действий с помощью одной кнопки.

Чтобы создать макрос, в главном меню выбираем «Инструменты» (Tools) → «Макросы» или «Менеджер макросов» (Macros) → «Создать» (New).

В табличке создания макроса добавляем эффекты, например:

Если в финальной обработке используем именно эти эффекты, то важно соблюдать этот порядок: сначала нормализация громкости, потом ограничение пиков.

Макрос сохраняется прямо в меню вкладки «Инструменты». Никакие дополнительные действия не нужны — он сразу доступен для работы.

Последовательность действий:

Главное — не забыть нажать кнопку «Выполнить» (или «Запустить обработку»).

В Audacity всё проще, но не так удобно, как в Adobe Audition. Сначала импортируем все файлы в рабочее окно программы — так они становятся дорожками. Выделяем всё внесенное и запускаем макрос. В работе макроса с несколькими треками есть нюанс: после обработки у дорожек разной длины, кроме самой длинной, появляются пустые хвосты — куски тишины в конце треков, которые не убираются автоматически. Их приходится удалять вручную, обрезая каждый файл по очереди.

В массовой работе с файлами в двух программах есть важный нюанс. В Adobe Audition пакетная обработка треков выполняется в фоновом режиме: мы запускаем процесс и можем спокойно заниматься своими делами, пока программа работает. В Audacity всё происходит у нас на глазах — мы видим дорожки, их волновую форму и можем сразу заметить, если что-то пошло не так: например, заметны аномалии в уровне сигнала.

Оптимизация обработки аудиофайлов — это не только об ускорении работы чтеца и устранении наборов повторяющихся действий. Настроить хорошую работающую цепочку, сохранить её и в дальнейшем применять, сводя использование кнопок к минимуму — это техническая задача чтеца.

А когда обработка треков уже автоматизирована, наконец-то можно сосредоточиться на главном, то есть на самом тексте, его смысле, героях, развитии действия, интонациях — на том, что делает аудиокнигу произведением, а не механическим озвучиванием написанного автором.