Павел Басинский: «Стараюсь писать книги, которые кроме меня никто не напишет»

Писатель Павел Басинский на#nbsp;встрече Книжного клуба Издательских сервисов Литрес рассказал о#nbsp;книге «Подлинная история Анны Карениной». Это путеводитель по#nbsp;роману Льва Толстого, который написан легким и#nbsp;доступным языком. Произведение представляет филологический детектив: из#nbsp;отдельных слов, сюжетных поворотов и#nbsp;других «улик» реконструируется и#nbsp;объясняются непонятные места романа. Павел Басинский рассказал, как шла работа над книгой, чему современный автор может поучиться у#nbsp;Льва Толстого и#nbsp;как устроены литературные премии.

Книга «Подлинная история Анны Карениной» была отмечена жюри премии «Большая книга 2022» и#nbsp;получила первое место.

1 Мне интересно придумывать жанры, которых не#nbsp;существует. «Подлинная история Анны Карениной»#nbsp;— это не#nbsp;совсем филология, хотя я#nbsp;и#nbsp;кандидат филологических наук. Это не#nbsp;литературоведение, а#nbsp;скорее такой странный жанр. После того как Анна бросается под поезд, должна была прийти полиция и#nbsp;расследовать дело. Этого нет в#nbsp;романе. Мало#nbsp;ли почему она покончила с#nbsp;собой? Да, я#nbsp;пытаюсь разобраться в#nbsp;этом вопросе. И#nbsp;доказываю что не#nbsp;она одна в#nbsp;этом виновата, а#nbsp;вполне конкретные люди.

Мне вообще кажется, что самое интересное, что происходит в#nbsp;литературе сейчас,#nbsp;— это диффузия жанров. Нон-фикшн читается как художественная проза, а#nbsp;авторы художественных романов все больше задействуют в#nbsp;текстах настоящие документы.

2 Нон-фикшн даже не#nbsp;сегодня, а#nbsp;уже вчера стал востребованным. Может, иногда более востребованным, чем художественный роман. Почему это происходит? Наверное, есть усталость от#nbsp;самого жанра романа. Биографии, документальная проза становятся привлекательными для#nbsp;читателя, если они написаны хорошо. Нон-фикшн дает новую информацию, образовывает нас. Получается два в#nbsp;одном: и#nbsp;увлекательно, и#nbsp;познавательно.

Но#nbsp;это не#nbsp;значит что жанр художественного романа отмирает. Про конец романа писали еще в#nbsp;начале#nbsp;XX века. Все это ерунда. Если мы#nbsp;возьмем мировые бестселлеры, то#nbsp;все равно это художественные вещи. Ни#nbsp;одна книга в#nbsp;жанре нон-фикшн не#nbsp;будет иметь такого тиража, как, я#nbsp;не#nbsp;знаю, романы Джоан Роулинг или Стивена Кинга. «Благоволительницы» Джонатана Литтелла#nbsp;— невероятно сложная художественная проза, во#nbsp;многом основанная на#nbsp;документах, получила Гонкуровскую премию. Я#nbsp;думаю, что 2022 году так получилось, что все победители «Большой книги» оказались авторами нон-фикшна. Я#nbsp;надеюсь, что в#nbsp;следующем году все 3 премии получат художественные романы.

3 Пишешь ты#nbsp;просто так или выстраиваешь писательскую стратегию, ориентируясь на#nbsp;читателя, на#nbsp;спрос, на#nbsp;запросы общества? Не#nbsp;надо думать, что это какая-то конъюнктура. Безусловно, Достоевский писал свои романы не#nbsp;просто так, а#nbsp;говорил об#nbsp;актуальном. Например, «Бесы» поднимают горячую в#nbsp;то#nbsp;время тему терроризма. Между прочим, в#nbsp;«Анне Карениной» действие романа совпадает со#nbsp;временем его написания. Это точно первый пример в#nbsp;русской литературе, но, я#nbsp;думаю, что и#nbsp;в#nbsp;мировой истории. Это был хит, бестселлер, который обсуждали, как политические новости или светские скандалы. Поэтому, мне кажется, писателю надо быть чутким к#nbsp;тому что происходит в#nbsp;обществе, что востребовано.

Главное, чтобы талантливо было и#nbsp;не#nbsp;скучно. Я#nbsp;уверен, что в#nbsp;литературе сегодня надо что-то придумывать, если хочешь, чтобы тебя читали, покупали твои книги. Не#nbsp;подстраиваться, не#nbsp;впадать в#nbsp;конъюнктуру, но#nbsp;при этом быть живым и#nbsp;современным.

4 Читатели устали. Много всего написано, они просто не#nbsp;успеют прочитать даже мировую классику, жизни на#nbsp;это не#nbsp;хватит. Поэтому писатель должен чем-то удивить. Чем? Постмодернизм уже архаичен, не#nbsp;то#nbsp;что модернизм. Сегодня кто-то говорит про постпостмодернизм, а#nbsp;кто-то о#nbsp;возвращении модернизма или реализма. Я#nbsp;стараюсь писать то, что еще не#nbsp;написано. Делать книги, которые кроме меня никто не#nbsp;сделает. Много прекрасных исследователей занимались «Анной Карениной», но, мне кажется, пока никто не#nbsp;додумался взять и#nbsp;разобрать этот роман с#nbsp;точки зрения въедливого читателя. Человека, который открывает страницы и#nbsp;удивляется: «Господи да#nbsp;что#nbsp;же там происходит! Там#nbsp;же все не#nbsp;так, как мы#nbsp;думаем».

5 Современная проза должна быть динамичной, кинематографичной. Сейчас происходит хороший симбиоз кино и#nbsp;литературы. Кино нуждается в#nbsp;произведениях для#nbsp;экранизации. Когда пишете художественную прозу, представляйте, что по#nbsp;ней сразу снимают кино. Какие актеры будут играть ваших персонажей? Вам станет проще писать, будете по-другому выстраивать визуальный ряд, по-другому строить диалоги. Просто когда вы#nbsp;поймете, что ни#nbsp;один нормальный актер или актриса не#nbsp;сможет произнести этот монолог или диалог, вы#nbsp;станете внимательней относиться к#nbsp;тексту. Но#nbsp;это не#nbsp;значит, что надо подстраиваться под кино, важен баланс.

Учитывайте факт, что визуальный ряд у#nbsp;современного человека забит. Достаточно напечатать в#nbsp;поисковой строке «жираф» и#nbsp;получить в#nbsp;ответ сотни картинок с#nbsp;его изображением. Писателю ничего не#nbsp;надо описывать подробно. Если вы#nbsp;будете расписывать форму лба, цвет волос, губы#nbsp;— это будет невозможно читать. Тургенев мог себе это позволить, а#nbsp;Достоевский уже так не#nbsp;делал. Составьте фоторобот персонажа в#nbsp;своей голове, а#nbsp;читателю дайте одну деталь: жест, мимику#nbsp;— благодаря которой персонаж сразу будет виден.

Писатель, журналист, литературовед. Лауреат премии «Большая книга». Написал несколько книг-исследований о#nbsp;жизни и#nbsp;творчестве Льва Толстого («Лев Толстой: Бегство из#nbsp;рая», «Святой против Льва», «Лев в#nbsp;тени Льва»).