Писатель Павел Басинский на встрече Книжного клуба Издательских сервисов Литрес рассказал о книге «Подлинная история Анны Карениной». Это путеводитель по роману Льва Толстого, который написан легким и доступным языком. Произведение представляет филологический детектив: из отдельных слов, сюжетных поворотов и других «улик» реконструируется и объясняются непонятные места романа. Павел Басинский рассказал, как шла работа над книгой, чему современный автор может поучиться у Льва Толстого и как устроены литературные премии.
Книга «Подлинная история Анны Карениной» была отмечена жюри премии «Большая книга 2022» и получила первое место.
Книга «Подлинная история Анны Карениной» была отмечена жюри премии «Большая книга 2022» и получила первое место.
Правила писателя Павла Басинского
1 Мне интересно придумывать жанры, которых не существует. «Подлинная история Анны Карениной» — это не совсем филология, хотя я и кандидат филологических наук. Это не литературоведение, а скорее такой странный жанр. После того как Анна бросается под поезд, должна была прийти полиция и расследовать дело. Этого нет в романе. Мало ли почему она покончила с собой? Да, я пытаюсь разобраться в этом вопросе. И доказываю что не она одна в этом виновата, а вполне конкретные люди.
Мне вообще кажется, что самое интересное, что происходит в литературе сейчас, — это диффузия жанров. Нон-фикшн читается как художественная проза, а авторы художественных романов все больше задействуют в текстах настоящие документы.
2 Нон-фикшн даже не сегодня, а уже вчера стал востребованным. Может, иногда более востребованным, чем художественный роман. Почему это происходит? Наверное, есть усталость от самого жанра романа. Биографии, документальная проза становятся привлекательными для читателя, если они написаны хорошо. Нон-фикшн дает новую информацию, образовывает нас. Получается два в одном: и увлекательно, и познавательно.
Но это не значит что жанр художественного романа отмирает. Про конец романа писали еще в начале XX века. Все это ерунда. Если мы возьмем мировые бестселлеры, то все равно это художественные вещи. Ни одна книга в жанре нон-фикшн не будет иметь такого тиража, как, я не знаю, романы Джоан Роулинг или Стивена Кинга. «Благоволительницы» Джонатана Литтелла — невероятно сложная художественная проза, во многом основанная на документах, получила Гонкуровскую премию. Я думаю, что 2022 году так получилось, что все победители «Большой книги» оказались авторами нон-фикшна. Я надеюсь, что в следующем году все 3 премии получат художественные романы.
3 Пишешь ты просто так или выстраиваешь писательскую стратегию, ориентируясь на читателя, на спрос, на запросы общества? Не надо думать, что это какая-то конъюнктура. Безусловно, Достоевский писал свои романы не просто так, а говорил об актуальном. Например, «Бесы» поднимают горячую в то время тему терроризма. Между прочим, в «Анне Карениной» действие романа совпадает со временем его написания. Это точно первый пример в русской литературе, но, я думаю, что и в мировой истории. Это был хит, бестселлер, который обсуждали, как политические новости или светские скандалы. Поэтому, мне кажется, писателю надо быть чутким к тому что происходит в обществе, что востребовано.
Главное, чтобы талантливо было и не скучно. Я уверен, что в литературе сегодня надо что-то придумывать, если хочешь, чтобы тебя читали, покупали твои книги. Не подстраиваться, не впадать в конъюнктуру, но при этом быть живым и современным.
4 Читатели устали. Много всего написано, они просто не успеют прочитать даже мировую классику, жизни на это не хватит. Поэтому писатель должен чем-то удивить. Чем? Постмодернизм уже архаичен, не то что модернизм. Сегодня кто-то говорит про постпостмодернизм, а кто-то о возвращении модернизма или реализма. Я стараюсь писать то, что еще не написано. Делать книги, которые кроме меня никто не сделает. Много прекрасных исследователей занимались «Анной Карениной», но, мне кажется, пока никто не додумался взять и разобрать этот роман с точки зрения въедливого читателя. Человека, который открывает страницы и удивляется: «Господи да что же там происходит! Там же все не так, как мы думаем».
5 Современная проза должна быть динамичной, кинематографичной. Сейчас происходит хороший симбиоз кино и литературы. Кино нуждается в произведениях для экранизации. Когда пишете художественную прозу, представляйте, что по ней сразу снимают кино. Какие актеры будут играть ваших персонажей? Вам станет проще писать, будете по-другому выстраивать визуальный ряд, по-другому строить диалоги. Просто когда вы поймете, что ни один нормальный актер или актриса не сможет произнести этот монолог или диалог, вы станете внимательней относиться к тексту. Но это не значит, что надо подстраиваться под кино, важен баланс.
Учитывайте факт, что визуальный ряд у современного человека забит. Достаточно напечатать в поисковой строке «жираф» и получить в ответ сотни картинок с его изображением. Писателю ничего не надо описывать подробно. Если вы будете расписывать форму лба, цвет волос, губы — это будет невозможно читать. Тургенев мог себе это позволить, а Достоевский уже так не делал. Составьте фоторобот персонажа в своей голове, а читателю дайте одну деталь: жест, мимику — благодаря которой персонаж сразу будет виден.
Мне вообще кажется, что самое интересное, что происходит в литературе сейчас, — это диффузия жанров. Нон-фикшн читается как художественная проза, а авторы художественных романов все больше задействуют в текстах настоящие документы.
2 Нон-фикшн даже не сегодня, а уже вчера стал востребованным. Может, иногда более востребованным, чем художественный роман. Почему это происходит? Наверное, есть усталость от самого жанра романа. Биографии, документальная проза становятся привлекательными для читателя, если они написаны хорошо. Нон-фикшн дает новую информацию, образовывает нас. Получается два в одном: и увлекательно, и познавательно.
Но это не значит что жанр художественного романа отмирает. Про конец романа писали еще в начале XX века. Все это ерунда. Если мы возьмем мировые бестселлеры, то все равно это художественные вещи. Ни одна книга в жанре нон-фикшн не будет иметь такого тиража, как, я не знаю, романы Джоан Роулинг или Стивена Кинга. «Благоволительницы» Джонатана Литтелла — невероятно сложная художественная проза, во многом основанная на документах, получила Гонкуровскую премию. Я думаю, что 2022 году так получилось, что все победители «Большой книги» оказались авторами нон-фикшна. Я надеюсь, что в следующем году все 3 премии получат художественные романы.
3 Пишешь ты просто так или выстраиваешь писательскую стратегию, ориентируясь на читателя, на спрос, на запросы общества? Не надо думать, что это какая-то конъюнктура. Безусловно, Достоевский писал свои романы не просто так, а говорил об актуальном. Например, «Бесы» поднимают горячую в то время тему терроризма. Между прочим, в «Анне Карениной» действие романа совпадает со временем его написания. Это точно первый пример в русской литературе, но, я думаю, что и в мировой истории. Это был хит, бестселлер, который обсуждали, как политические новости или светские скандалы. Поэтому, мне кажется, писателю надо быть чутким к тому что происходит в обществе, что востребовано.
Главное, чтобы талантливо было и не скучно. Я уверен, что в литературе сегодня надо что-то придумывать, если хочешь, чтобы тебя читали, покупали твои книги. Не подстраиваться, не впадать в конъюнктуру, но при этом быть живым и современным.
4 Читатели устали. Много всего написано, они просто не успеют прочитать даже мировую классику, жизни на это не хватит. Поэтому писатель должен чем-то удивить. Чем? Постмодернизм уже архаичен, не то что модернизм. Сегодня кто-то говорит про постпостмодернизм, а кто-то о возвращении модернизма или реализма. Я стараюсь писать то, что еще не написано. Делать книги, которые кроме меня никто не сделает. Много прекрасных исследователей занимались «Анной Карениной», но, мне кажется, пока никто не додумался взять и разобрать этот роман с точки зрения въедливого читателя. Человека, который открывает страницы и удивляется: «Господи да что же там происходит! Там же все не так, как мы думаем».
5 Современная проза должна быть динамичной, кинематографичной. Сейчас происходит хороший симбиоз кино и литературы. Кино нуждается в произведениях для экранизации. Когда пишете художественную прозу, представляйте, что по ней сразу снимают кино. Какие актеры будут играть ваших персонажей? Вам станет проще писать, будете по-другому выстраивать визуальный ряд, по-другому строить диалоги. Просто когда вы поймете, что ни один нормальный актер или актриса не сможет произнести этот монолог или диалог, вы станете внимательней относиться к тексту. Но это не значит, что надо подстраиваться под кино, важен баланс.
Учитывайте факт, что визуальный ряд у современного человека забит. Достаточно напечатать в поисковой строке «жираф» и получить в ответ сотни картинок с его изображением. Писателю ничего не надо описывать подробно. Если вы будете расписывать форму лба, цвет волос, губы — это будет невозможно читать. Тургенев мог себе это позволить, а Достоевский уже так не делал. Составьте фоторобот персонажа в своей голове, а читателю дайте одну деталь: жест, мимику — благодаря которой персонаж сразу будет виден.
Полную версию вебинара смотрите на нашем YouTube-канале
Кто такой Павел Басинский?
Писатель, журналист, литературовед. Лауреат премии «Большая книга». Написал несколько книг-исследований о жизни и творчестве Льва Толстого («Лев Толстой: Бегство из рая», «Святой против Льва», «Лев в тени Льва»).